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软件特色

【视频】

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北京主单元展演由中国国家话剧院出品、演出的话剧《大宅门》拉开序幕。随后，《春逝》《树魂》《烟火人间》《如歌》等现实题材作品，以及《网子》《世界旦夕之间》等创新之作相继登场。陕西人民艺术剧院《白鹿原》、上海话剧艺术中心《浪潮》、北京人民艺术剧院《杜甫》等大戏彰显专业实力。小剧场作品同样亮眼，《我爱桃花》《爱情失格》《裁·缝》等作品各具特色，地方院团《Hi，我找吕布》《孤村》等作品也展现了丰富多彩的创作面貌。

中央戏剧学院作为特邀主办方，于8月至9月推出“高校展演月”。中戏原创话剧《告别》在中央戏剧学院东城校区实验剧场登场，话剧《北上》与滑稽戏《陈奂生的吃饭问题》分别在国家话剧院大剧场和中央戏剧学院东城校区实验剧场压轴亮相。高校展演月活动力求在深化高校与行业协同育人模式、培养新时代戏剧人才等方面发挥关键作用，彰显新时代戏剧教育服务社会、连接行业、赋能文化强国建设的使命担当。

【多元】

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在本项研究中，中国科学院物理研究所/北京凝聚态物理国家研究中心黄学杰研究员团队联合华中科技大学张恒教授团队、中国科学院宁波材料技术与工程研究所姚霞银研究员团队研究发现，全固态金属锂电池中，锂电极和电解质之间的接触并不理想，存在大量微小的孔隙和裂缝，这些问题不仅会缩短电池寿命，还可能带来安全隐患。

由中国科学家开发出的这一阴离子调控技术，能在电极和电解质之间形成一层全新的界面，可以吸引锂离子主动流动，像“流沙”一样自动填充微小的缝隙或孔洞，实现自适应的紧密贴合。由此，界面接触不再依赖外部加压，一举突破了全固态电池走向实用的最大瓶颈。相关研究成果论文，近日已在国际专业学术期刊《自然·可持续发展》发表。

在美国马里兰大学固态电池专家王春生教授看来，最新发表的这项研究成果，从本质上解决了制约全固态电池商业化的关键瓶颈问题，为实现其实用化迈出了决定性一步。传统技术需要施加超过5兆帕(相当于50个大气压)的外力来维持界面稳定，这种严苛条件严重阻碍了其产业化进程，而这项中国团队开发的创新技术，从根本上改变了这一困境。

【互动】

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水为魂，铸就高质量发展的精神脊梁，为青年奋斗锚定永恒坐标。中华民族五千多年治水史，是征服江河的史诗，更是“上善若水”“水润万物”的精神传承。这份精神在河海校园里，成为流淌在血脉中的信仰。它是“疏川导滞、功在千秋”的责任担当，是“滴水穿石、久久为功”的坚韧品格。当河海的学子读懂“百川归海”的团结力量，他们的奋斗便与国家水安全、民族复兴紧密相连。这是水文化赋予河海大学高质量发展最磅礴的精神力量，让每一步前行都有了厚重的价值支撑。

青年为锋，激活高质量发展的澎湃动能，让奋斗成为水文化的鲜活注脚。水的品格，是奔涌向前、不舍昼夜；青年的特质，是敢闯敢试、勇担使命。在河海大学高质量发展的版图上，青年是冲锋陷阵的主力军。他们在实验室里与数据博弈，破解水利工程的“卡脖子”难题；他们在偏远库区与风浪同行，守护一方水土的安澜；他们在乡村田野与农民并肩，让节水技术在阡陌间生根发芽⋯⋯在这些青年的奋斗中，我们看到“治水”不再是古籍中的典故，而是青年用双手托举的现实；“兴邦”不再是遥远的理想，而是青年用脚步丈量的征程。

从“逢山开路、遇水架桥”的攻坚精神，到“因地制宜、精准施策”的科学态度，河海学子的奋斗，成为科研创新突破的锐气，也让学校的人才培养有了实践温度，让服务国家战略有了落地的底气。从校园到江河，从江苏到全国，河海的实践印证了一个道理：高校的高质量发展，唯有扎根自身文化基因、激活学生的创新活力、紧扣国家战略需求，才能走出一条有特色、有力量、有温度的道路，才能让每一分努力都成为推动时代进步的坚实力量。

从清凉山麓到万里江河，从百年建校到迈向未来，河海大学的历程深刻昭示：水是精神的根脉，青年是未来的希望金年汇app，奋斗是永恒的主题。在“把青春华章写在祖国大地上”的时代号召下，河海大学的高质量发展是中国高等教育服务国家战略的生动缩影。当更多带着水文化基因的河海学子，在祖国的江河湖海间书写奋斗故事，那激荡的青春浪花，必将汇聚成推动中华民族伟大复兴的磅礴力量，“治水报国”的壮歌也将在新时代的天空下，愈发嘹亮、愈发激昂！(李群)

【极速】

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中新网北京10月8日电 (记者 应妮)“中国写意油画大展”正在湖南长沙李自健美术馆展出，展览汇聚全国老中青三代104位艺术家的229幅作品，系统呈现了中国写意油画近十年来的探索轨迹。作为展览学术主持，中央美院管理与教育学院院长余丁日前接受记者专访，梳理中国油画发展史的同时，阐明写意油画探索的价值所在。

20世纪50年代金年汇app，董希文在《从中国绘画的表现方法谈油画中国风》一文中率先发出创造油画中国风格的呼吁，可视为油画中国化作为艺术自觉的起点；20世纪80年代以来，油画中国化的探索开始从外在形式走向内在韵味，从“画什么”深化为“怎么画”，为“写意油画”概念的成熟铺平了道路。新世纪以来，“写意油画”的探索迎来了自觉与深化的新阶段，2016年在北京当代中国写意油画研究院的组织下，大批艺术家开始有意识地推动中国写意油画的创作与研究。

在余丁看来，所谓“写意精神”，其核心绝非简单地用油画笔模仿水墨效果，而是一整套源自东方哲学的世界观与艺术观。首先，它秉持“尚意”而非“尚形”的原则，追求“以形写神”、“意在笔先”，画家不再拘泥于对客观物象的逼真摹写，而是着眼于捕捉对象的“气韵”与“神采”，并强烈地注入主体的“心意”与情感。其次，写意油画实现了时空观的转化，它打破了西方焦点透视所构建的固定物理视点，代之以中国画“散点透视”和“游观”的理念，构图经营更加自由主观，营造出一种心灵可驰骋、可居游的心理空间。最后也是最为精妙的一点，是对“虚”与“实”的意境营造，艺术家们巧妙运用油彩的特性，借鉴中国画“计白当黑”的智慧，注重画面的留白、透气与虚实相生。

具体到此次大展金年汇app，余丁表示，展览清晰呈现了中国写意油画“创造性转化”和“创新性发展”实践的完整路径。对西方艺术语言的“创造性转化”金年汇app，标志着中国艺术家从西方艺术的接受者与模仿者，转变为积极的转化者与创造者——他们以深厚的文化基因重塑油画语言，使其从一种外来技术，升华为表达民族审美与当代哲思的成熟媒介。在更深层次上，写意油画推动了中华传统美学的“创新性发展”——并非简单重复古人的笔墨程式，而是在油画布这一全新媒介上，重新激活了“写意”美学的生命力，使传统精神获得了当代载体，证明其在现代社会的强大适应性。

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