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软件特色

【视频】

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据中央气象台网站8日消息，昨日，受“麦德姆”残涡影响，云南、贵州、广西等地出现强降雨，内蒙古及东北地区出现大风降温。预计未来一周，西北地区东部至华北等地多降雨天气，降雨持续时间长，部分地区累计雨量大，关注对秋收秋种的影响及可能引发的次生灾害；8日至9日，北方地区有冷空气活动九游会官方网站，青藏高原和新疆有雨雪天气，关注对交通出行、设施农业等的影响。

10月8日8时至9日8时九游会官方网站，陕西北部、内蒙古河套地区、山西中北部、京津冀以及四川东北部、甘肃东部、宁夏南部等地的部分地区有大到暴雨，其中陕西北部、山西西北部局地有大暴雨(100～110毫米)。内蒙古中西部、东北地区东部、华北、黄淮等地部分地区有4～6级风。渤海、台湾海峡将有6～7级、阵风8级的东北风。

10月9日8时至10日8时，辽宁东部、四川东北部、甘肃东部、宁夏中南部、陕西北部、山西中北部、京津冀、山东北部、河南西部等地部分地区有中到大雨，其中，陕西北部、山西北部、河北中部、天津、山东北部等地部分地区有暴雨(50～80毫米)。辽东半岛、华北东部、黄淮等地部分地区有4～6级风。渤海、东海北部海域将有5～7级、阵风8级的东北风。

【多元】

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从客流构成看，内地居民是出入境的主要群体。10月1日至6日，内地居民出入境人数达25.1万人次，占总查验人数的71.8%，同比增幅超9.6%，出境旅游成为内地居民节日期间主要出行目的。同时，外籍人员占比有所提升，10月1日至6日共查验外籍人员8.6万人次，占总人数的24.6%，同比增长约52.7%，入境旅游、商务活动热度持续攀升。

【互动】

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中国驻洛杉矶旅游办事处主任吴大伟在接受中新社记者采访时表示，近年来，中国在会奖旅游方面取得显著进步，各地推出结合文化体验、特色产业与自然景观的多样化产品，进一步提升中国在全球会奖旅游市场的吸引力。今年赴美国会议奖励旅游展的参展团队包括北京、陕西、四川、重庆和西藏等地旅游部门及旅游企业，集中展示中国会奖旅游最新发展成果。

“因应国际买家日益增长的关注与需求，中国展台比去年扩大近一倍，参展规模更大、产品更丰富，积极拓展国际会奖旅游市场。”吴大伟说，“展会开幕后短短半天时间，中国展台所有参展单位的会议都已被国际会奖旅游买家等约满。很多与会者表示，对中国取得的巨大发展成就非常赞赏也非常感兴趣，希望把今后的会奖旅游活动放到中国去。”

值得关注的是，今年展会期间，中国展台每天都举办丰富多彩的主题活动。如，“来自中国的问候”买家社交互动，让来自世界各地的国际会奖旅游买家与中国参展方通过直接交流拉近距离。又如，“中华一刻”——中国非物质文化遗产体验，让参观者沉浸式感受中华文化魅力。中国参展方还将举办8场专题演讲，介绍最新会奖旅游设施、服务能力及创新产品。

【极速】

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中新网北京10月8日电 (记者 应妮)“中国写意油画大展”正在湖南长沙李自健美术馆展出，展览汇聚全国老中青三代104位艺术家的229幅作品，系统呈现了中国写意油画近十年来的探索轨迹。作为展览学术主持，中央美院管理与教育学院院长余丁日前接受记者专访，梳理中国油画发展史的同时，阐明写意油画探索的价值所在。

20世纪50年代，董希文在《从中国绘画的表现方法谈油画中国风》一文中率先发出创造油画中国风格的呼吁，可视为油画中国化作为艺术自觉的起点；20世纪80年代以来，油画中国化的探索开始从外在形式走向内在韵味，从“画什么”深化为“怎么画”，为“写意油画”概念的成熟铺平了道路。新世纪以来，“写意油画”的探索迎来了自觉与深化的新阶段，2016年在北京当代中国写意油画研究院的组织下，大批艺术家开始有意识地推动中国写意油画的创作与研究。

在余丁看来，所谓“写意精神”，其核心绝非简单地用油画笔模仿水墨效果，而是一整套源自东方哲学的世界观与艺术观。首先，它秉持“尚意”而非“尚形”的原则，追求“以形写神”、“意在笔先”，画家不再拘泥于对客观物象的逼真摹写，而是着眼于捕捉对象的“气韵”与“神采”，并强烈地注入主体的“心意”与情感。其次，写意油画实现了时空观的转化，它打破了西方焦点透视所构建的固定物理视点，代之以中国画“散点透视”和“游观”的理念，构图经营更加自由主观，营造出一种心灵可驰骋、可居游的心理空间。最后也是最为精妙的一点，是对“虚”与“实”的意境营造，艺术家们巧妙运用油彩的特性，借鉴中国画“计白当黑”的智慧，注重画面的留白、透气与虚实相生。

具体到此次大展，余丁表示，展览清晰呈现了中国写意油画“创造性转化”和“创新性发展”实践的完整路径。对西方艺术语言的“创造性转化”，标志着中国艺术家从西方艺术的接受者与模仿者，转变为积极的转化者与创造者——他们以深厚的文化基因重塑油画语言，使其从一种外来技术，升华为表达民族审美与当代哲思的成熟媒介。在更深层次上，写意油画推动了中华传统美学的“创新性发展”——并非简单重复古人的笔墨程式，而是在油画布这一全新媒介上，重新激活了“写意”美学的生命力，使传统精神获得了当代载体，证明其在现代社会的强大适应性。

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