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【视频】

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据了解，为支持鼓励青年作家创作鸭脖下载，王蒙先生捐出个人稿费，与中华文学基金会商议决定，联合中国作协青年工作委员会和北京出版集团，共同设立中华文学基金会“王蒙青年文学发展专项基金”，以扶持和奖励40岁以下的优秀青年作家，鼓励青年作家们创作体现时代精神的精品力作。本届入选“王蒙青年作家支持计划·年度特选作家”的三位青年作家分别是：周宏翔、林为攀、顾拜妮。

《当代》主编徐晨亮从当下媒介环境出发，谈到应警惕基于粉丝流量来判断出版价值的倾向，要回到真正的文学议程与文学问题。他也提出，讨论青年写作的前提是切实地关注当下年轻一代的现实处境，回应他们不同于过去世代的真实精神难题。他区分了“作为出路的写作”与“作为出口的写作”，并坚定地支持后者，呼吁当下的写作者先成为“文学中人”，再考虑成为“文坛中人”。

《花城》副主编杜小烨指出，当前青年写作面临三大困境：一是在文学传统中难以找到个人声音，受“影响的焦虑”所困；二是经验同质化和历史感稀薄，导致写作悬浮；三是受流量经济裹挟，被迫将文学快餐化。尽管如此，她仍对青年写作抱有期待，希望青年作家能开拓新题材，融合不同类型元素，用独特语法在个人命运中编织社会变迁，创作出经得起时间考验的作品。

【多元】

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编剧郝静静现场分享创作心得，她表示创作灵感源自原型毛永宽书记的事迹，这位年仅28岁的党支部书记用短暂一生植树造林、防风治沙、兴修水利，其事迹和精神触动人心。为还原真实鸭脖下载，她多次深入右玉县实地采风，查阅大量史料、县志及原型笔记，采访数十位当地干部和群众。她提到鸭脖下载，影片中“同心树”等多个感人场景均源于真实事迹的艺术加工，创作时通过夫妻、兄弟、父子三组关系塑造立体人物，力求在真实性基础上提升艺术感染力。同时她透露，导演康健民将剧本提升至生命维度，强调人与自然的联结，让影片主题更具深度。

“这段拍摄经历对我而言是一次灵魂的洗礼，角色身上的坚定、坚持与坚韧品质深深影响了我。我希望通过我的表演鸭脖下载，能让观众看到那份源于对土地和人民最深沉‘眷恋’的力量。”演员余昊洋也分享了塑造角色的心路历程。她表示为贴近70年代人物形象，开拍前自己实地体验刨地劳作，进组后更是全身心投入当地生活，挑水等场景都是真实演绎。

【互动】

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新京报讯（记者张静姝）在十一月消防安全宣传月来临之际，东城区消防救援支队超前谋划、主动作为，联合东城区人力资源和社会保障局，于10月31日下午在前门消防救援站，成功举办面向全区所有教育机构工作人员的消防站开放日暨消防安全实操实训活动。 本次活动组织有序、内容充实，聚焦提升参训人员的“实战”能力。在专业指战员引导下，各教育机构代表首先体验了“模拟火场帐篷逃生”。逼真的烟雾与黑暗环境，有效锻炼了参与人员在紧急状况下的心理承受能力，使其直观掌握了低姿前行、沿墙疏散等关键避险技能。 “一警六员”消防基本技能实操实训是活动的核心环节，培训严格对标“会报警、懂疏散、小火会用灭火器、大火会用消火栓”的要求。指战员详细讲解了干粉灭火器的“提、拔、握、压”四字法则，以及墙壁消火栓的水带连接、枪头对接与阀门开启规范。在严格安保下，全体参训人员逐一进行了灭火器扑灭油盆火和消火栓出水的实操考核，确保人人掌握要领，切实达到“见火不慌、抬手就灭”的培训目标，为校园初期火灾扑救力量建设打下坚实基础。消防监督员为各机构负责人上了一堂生动的“法治安全课”。东城消防供图为强化政策指导，活动专门设置了法规宣讲环节。消防监督员就《北京市消防条例》的最新修订内容进行了系统解读，重点阐述了学校、幼儿园等人员密集场所的法定消防安全职责、日常管理要求及法律责任。宣讲结合典型校园火灾案例，消防监督员为各机构负责人上了一堂生动的“法治安全课”，有效提升了其依法履职、规范管理的意识。此外，参训人员系统参观了前门消防救援站的车辆器材装备。消防员对破拆、救援等各类高精尖器材的用途进行了深入浅出的讲解与演示。在个人防护装备展示区，灭火防护服、空气呼吸器等“生命铠甲”的穿戴体验，让教育工作者们深切感受到消防救援职业的艰辛。最后，各类主战消防车辆的功能介绍鸭脖下载，进一步拓宽了参训人员对现代化消防救援力量的认知。编辑 甘浩校对 张彦君

【极速】

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面具的起源可追溯至原始社会的宗教活动，其主要功能包括宗教沟通、身份转化、驱邪避灾和社会分层。从旧石器时代岩画中的面具符号，到原始部落的祭祀面具，再到戏剧、节庆与社会交往中广泛使用的表演面具，它一直是人类认识世界与表达自我的媒介。可以说，面具是人类最早的艺术与文化符号之一，承载着深厚的文化意义与社会功能。

语言结构与表情系统的差异，也推动了这种分化。汉语发音时口部开合幅度较小、发音相对柔和；而英语、法语、德语等西方语言，则常依赖明显的口腔运动与唇舌变化(如双元音、小舌音、长元音等)，使得嘴部成为西方人情绪表达与语言交流的关键区域。若遮住嘴，既影响言语，也妨碍表情传达——这对于常需在行侠之后慷慨陈词、公开表态的西方英雄而言，尤为不便。于是，“遮眼露口”的造型既保持了神秘感，又保留了表达空间。

从文化结构上看，东西面具文化虽然都源于宗教与仪式活动，但在发展方向与审美取向上存在显著差异。中国面具的核心是宗教性与集体性，其形态与功能均围绕“通神”这一目标展开。无论是傩面还是戏曲脸谱，面具都被视为神圣的载体，其功能在于建立人与超自然力量之间的联系。这种文化逻辑根植于“天人合一”的哲学传统，体现了中国人对和谐、秩序与道德的崇尚。

西方面具的文化核心是表演性与个体性。古希腊戏剧中的面具虽也起源于宗教祭祀，但随着戏剧艺术的发展，它逐渐成为角色转换的工具。到了文艺复兴时期，面具更成为人类情感与欲望的释放通道。威尼斯假面舞会象征社会结构的松动与个体心理的解放，面具的遮蔽反而赋予佩戴者表达自我、超越身份的自由。这一切正是西方强调个体意识的哲学传统在面具上的外化。

在美学特征方面，中国面具注重写意与象征，其造型夸张、色彩强烈、符号意义明确，形成了独特的视觉语言系统。面具所表现的不是具体人物，而是人格化的精神类型，如忠、奸、勇、义等。相对而言，西方面具追求写实与情感的呈现，重在传达心理体验与视觉魅力。由此可见，中国面具倾向于通过“形”表现“道”，西方面具则通过“象”显现“情”。

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