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【视频】

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广西壮族自治区水文中心预测，未来1天至5天，左江支流水口河崇左市龙州县水口镇河段水位将继续上涨0.5米左右，出现超警3.5米左右的洪水；干流龙州县城河段水位将继续上涨1米左右，出现超警5米左右的洪水；干流崇左市区至扶绥县城河段水位将继续上涨3米左右，其中崇左市区河段出现超警5米左右的洪水，扶绥县城河段出现超警4米左右的洪水。郁江南宁城区河段至贵港城区河段水位将继续上涨2米左右，其中南宁城区河段出现超警3.5米左右的洪水亚搏买球官方网站，贵港城区河段出现超警3米左右的洪水。

【多元】

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在闽南人的文化记忆中，木偶戏是不可或缺的一部分。民间艺人借木偶演绎故事，将富有中国传统文化特色的故事精彩呈现。承载这出大戏的“演员”，则是一个个经过精雕细刻，拥有喜怒哀乐等情绪脸谱的木偶。雕刻木偶，需经选材、开胚、定型、粗刻、细刻、修光、补土、上粉、开脸、盖蜡等十几道工序，方能成为戏曲舞台上的人物脸孔。巴掌大的木偶，成为舞台上的生、旦、净、末、丑，“唱”出人生百态。

【互动】

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新京报讯（记者张静姝 通讯员朴容萱）张洋在体育文化广场内绿茵场边活动时，被背身拦截足球的王凯撞伤，张洋遂将王凯诉至法院，要求赔偿其医疗费、营养费、护理费、精神抚慰金、律师费共计10万余元。北京市海淀区人民法院经审理认为，王凯在未封闭的运动场内开展对抗性较强的足球运动，应承担较高的注意义务，在临近绿茵场地边缘时未及时减速将张洋撞伤，造成损害结果的发生，应承担侵权责任。判决王凯赔偿张洋医疗费、护理费、营养费共计7万余元。 张洋诉称，某日下午，其在体育操场内照看孩子玩耍，被在操场内草坪上踢足球的王凯撞倒，王凯在接球过程中可以明显看到张洋在跑道处，但因为王凯过于自信并未减速，产生巨大的冲击力将张洋撞倒，导致张洋受伤。 王凯辩称，对于张洋的受伤亚搏买球官方网站，他深感惋惜和同情，但他在足球运动中不存在过错，亦无法通过合理的注意预见到此类悲剧的发生。张洋作为完全行为能力人，应当预见到王凯正在进行的足球比赛具有较强的对抗性，由于张洋疏于照顾孩童，致使孩童跑入训练区域，导致相撞，故张洋自身也有过错，双方应当依据过错程度承担各项费用。张洋受伤后，他已支付医疗费用、护理费、营养费、伙食费、残疾器具费等共计3万余元。故提出反诉请求，要求张洋退还其医药费等共计2万余元。 张洋对王凯的反诉辩称，不同意返还费用，但同意扣除已经支付费用，主张王凯应承担全部责任。 法院经审理后认为，本案中，王凯在未封闭的运动场内开展对抗性较强的足球运动，应承担较高的注意义务，在临近绿茵场地边缘时未及时减速将张洋撞伤，造成损害结果的发生，应承担侵权责任。王凯称张洋存在过错等抗辩意见，依据不足亚搏买球官方网站，不予采信。经核算张洋各项损失，法院最终判决王凯向张洋赔偿医疗费、护理费、营养费共计7万余元，驳回王凯全部反诉请求。 宣判后，王凯提出上诉，二审法院维持原判。该判决现已生效。（文中人物均系化名）编辑 刘倩 校对 翟永军

【极速】

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中新网北京10月8日电 (记者 应妮)“中国写意油画大展”正在湖南长沙李自健美术馆展出，展览汇聚全国老中青三代104位艺术家的229幅作品，系统呈现了中国写意油画近十年来的探索轨迹。作为展览学术主持，中央美院管理与教育学院院长余丁日前接受记者专访，梳理中国油画发展史的同时，阐明写意油画探索的价值所在。

20世纪50年代，董希文在《从中国绘画的表现方法谈油画中国风》一文中率先发出创造油画中国风格的呼吁，可视为油画中国化作为艺术自觉的起点；20世纪80年代以来，油画中国化的探索开始从外在形式走向内在韵味，从“画什么”深化为“怎么画”，为“写意油画”概念的成熟铺平了道路。新世纪以来，“写意油画”的探索迎来了自觉与深化的新阶段，2016年在北京当代中国写意油画研究院的组织下，大批艺术家开始有意识地推动中国写意油画的创作与研究。

在余丁看来，所谓“写意精神”，其核心绝非简单地用油画笔模仿水墨效果，而是一整套源自东方哲学的世界观与艺术观。首先，它秉持“尚意”而非“尚形”的原则，追求“以形写神”、“意在笔先”，画家不再拘泥于对客观物象的逼真摹写，而是着眼于捕捉对象的“气韵”与“神采”亚搏买球官方网站，并强烈地注入主体的“心意”与情感。其次，写意油画实现了时空观的转化，它打破了西方焦点透视所构建的固定物理视点，代之以中国画“散点透视”和“游观”的理念，构图经营更加自由主观，营造出一种心灵可驰骋、可居游的心理空间。最后也是最为精妙的一点，是对“虚”与“实”的意境营造，艺术家们巧妙运用油彩的特性，借鉴中国画“计白当黑”的智慧，注重画面的留白、透气与虚实相生。

具体到此次大展，余丁表示，展览清晰呈现了中国写意油画“创造性转化”和“创新性发展”实践的完整路径。对西方艺术语言的“创造性转化”，标志着中国艺术家从西方艺术的接受者与模仿者，转变为积极的转化者与创造者——他们以深厚的文化基因重塑油画语言，使其从一种外来技术，升华为表达民族审美与当代哲思的成熟媒介。在更深层次上，写意油画推动了中华传统美学的“创新性发展”——并非简单重复古人的笔墨程式，而是在油画布这一全新媒介上，重新激活了“写意”美学的生命力，使传统精神获得了当代载体，证明其在现代社会的强大适应性。

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