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软件特色

【视频】

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2025年10月2日，英国伦敦的泰特美术馆举办了颇具规模的李·米勒（Lee Miller）的摄影回顾展，从李·米勒参与的法国超现实主义，到她的时尚摄影和战地摄影，以及一些鲜为人知的创作面向（比如1930年代拍摄的埃及风景作品）。展现了这位女性摄影家，同时也是1920年代末最受追捧的模特之一在镜头前后的成就。展览展出了约250幅原版和现代印刷作品，其中包括此前从未展出过的作品星际百家乐，展现了米勒充满诗意的视野和无畏的精神。

李·米勒1907年出生于纽约，20岁那年星际百家乐，她在曼哈顿街头差点被车撞上，出版人康泰·纳仕（Condé Nast）救了她，米勒因此被相中，开始了模特生涯。1929年，她在巴黎师从曼·雷（Man Ray），暗房里，她学会了如何将摄影技术运用到自己的想象中。她与曼·雷的关系从师生变成了恋人，两人共同研究摄影，曼·雷为人所知的中途曝光技巧（solarization）就是两人共同研究改进的。

1934年，米勒嫁给埃及商人阿齐兹·埃卢伊·贝伊（Aziz Eloui Bey）后移居开罗。她在埃及创作了一系列引人注目的超现实主义作品。这一时期最著名的作品之一是《太空肖像——埃及锡瓦附近的阿尔·布利亚韦布》（1937年），拍摄于前往埃及西部沙漠锡瓦途中一个偏远旅客休息站的内部。前景中破损的网格向外延伸到远处荒凉的岩石高原，这幅图像既可以解读为孤独的表达，也许也是对突破孤独的渴望。

20世纪40年代后，米勒开始为《Vogue》英国版拍摄照片，但随着二战的到来，米勒决定走上前线，成为一名战地摄影师。当然，展览亦展出了米勒最为人熟知的那张照片：1945年，她是希特勒自杀后第一批抵达他公寓的人之一，米勒在希特勒的浴缸中洗澡，LIFE 杂志的谢尔曼（David E Scherman）为她拍下了这张照片。这幅图像后来成为标志战争结束的一个黑暗又贴切的隐喻。

【多元】

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这条被骑手称为“移动风景画”的赛道，将多个国家级景区串联成线：在恩水天成景区的大草坪，300名大众骑行者与游客一起参与本地名特产品套圈及小玲珑景区越野卡丁车娱乐项目，开展沉浸式终点体验；峒那屿湾景区的临水陡坡处，既考验车手的体能又能全景展现湿地风光；在明仕田园路段，车手们掠过金黄稻田与粼粼河面，构成“人在画中骑，画在景中动”的奇观；临近德天跨国瀑布时，归春界河的轰鸣声与车手的喘息声交织，亚洲第一跨国瀑布的磅礴水汽为极速飞驰的车队带来清凉慰藉。

【互动】

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往深里说，“一次购票，终身免费”既是“还景于民”，也是旅游业从“门票经济”向产业经济转型的体现。长期以来，不少景区的高价门票，不仅令一些潜在游客望而却步，而且抑制了游客在景区及当地的消费支出，成为制约旅游消费转型升级的一个瓶颈。可以说，“门票依赖症”是旅游业发展初级阶段的产物。现阶段，摆脱“门票经济”，探索多元营收，显然更有利于景区和地方旅游业的持续发展。

【极速】

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这背后的主要症结是电影产业传统大众思维与全媒介时代多元现状之间的深刻裂痕。大众思维以一部电影能够吸引更多观众、产生更高票房为考虑中心，电影产业机制都是围绕这一核心目标而设置和运作。而当下的多元现状则是，首先，在全媒介环境下，观众的娱乐选择日益多元，短视频、微短剧等占据了大量碎片化时间，吸引观众走进影院难度越来越高。其次，观众的口味也变得十分分化，不同观众会喜欢不同形态的电影，一部电影想吸引更大量观众也变得更有挑战性。在这样的多元现状下，大众思维正在逐渐失效。所以，有必要提出一种分众思维，即以不同电影受众群体作为目标定位，满足多样化需求的电影产业思维。

“分众”对中国电影产业不算一个新概念，在2023年就出现过基于分众的“分线发行”提法。但并没能撼动电影产业格局，大众思维的“档期依赖”和“票房依赖”仍然在左右当下的电影业。这主要是因为电影产业覆盖制作、发行和放映三大环节，如果影片制作没有分众思维，谈何分众发行？如果影片放映没有分众思维，分众发行往哪里去？所以，真正的分众思维必须涵盖从制作、发行到放映的整体环节，而且一头一尾尤其关键。

一是引擎电影星际百家乐，是指在全媒介环境下，有能力作为跨媒介故事世界创造者产品营销发动者的影院电影，是电影开始主动成为全媒介时代娱乐产业一环的自觉转变。动画电影尤其适合以引擎电影思路进行制作，据媒体报道，经典国产动漫IP《喜羊羊与灰太狼》衍生品收入占比高达70%，远超30%的播出版权收益；今年以来，《哪吒2》《浪浪山的小妖怪》和《罗小黑战记2》等也都形成了全媒介创作和营销的良性循环。

三是强共情电影，即让尽可能多的观众产生共情，从而带来高票房收入的电影。2023年的《抓娃娃》和今年的《南京照相馆》都属于这种强共情电影。在分众思维下，强共情电影制作需要特别慎重，不仅电影质量要高，天时地利人和的外部因素也同样重要。近期的《南京照相馆》和《长安的荔枝》星际百家乐，制作都精良，电影质量也高星际百家乐，但票房差别则比较大。主要是因为《南》不仅能够调动起更广泛人群的共情，而且抗战胜利80周年的有利时机也对观众选择该片有很大助力。而《长》能够调动的共情人群主要还是局限在“中青年打工者”，其实按照分众型商业电影进行制作可能更加合适。

这两年一些曾经作为票房保障的导演新片，在电影市场上纷纷折戟，主要原因就是他们都还是按照大众思维制作类型电影。如徐峥《逆行人生》、宁浩《爆款好人》、徐克《射雕英雄传》、管虎《东极岛》等，都还是大众思维下的类型电影。在观众高度分化的情况下，越是想讨好所有观众，最后可能哪一方观众都能在其中找到自己不满的地方。而且为了寻找最大观众数量，以上电影采取的电影手法也都偏保守，很容易落后于时代。

分众型商业电影当然可以，也必须继续借鉴丰富的类型资源，但更需要有自觉的分众意识。因为在当下的电影制作中，明确的分众画像比模糊的大众定位可能更有参考价值。如近期上映的喜剧电影《戏台》，采取老派喜剧创作手法，陈佩斯的表演以及戏曲元素也更易赢得中老年观众的青睐，也正是这些中老年观众主要托起了《戏台》的票房。相关数据显示，《戏台》以40岁以上观众为主要受众，占比达43.8%。而且从地域偏好来看，《戏台》就在北京、天津等城市热映。

比如针对前面提到的强视听体验电影和引擎电影，就可以更多布局两种特色影院。首先是配备高端视听设备的强视听影院星际百家乐，以配合强视听体验电影的放映，突出只有在影院才能实现的视听体验。今年上映的《哪吒2》《F1：狂飙飞车》，就出现了配备高端视听设备的影院一票难求的盛况。数据显示，2025年电影春节档，特效影厅的票房产出占比提升至12.5%，其中《哪吒2》贡献了70%的份额。

其次是将自身变成娱乐场地一环，开拓多样化消费功能的社交影院。有研究者曾提出，相对当下娱乐消费形态越来越具有强社交性的趋势，看电影其实是一个弱社交性的娱乐活动。“在电影院，人们无法畅谈、难以交流，更不会结识新朋友。除了牢牢绑定在座椅里，没有任何其他社交场景。”社交影院恰恰可以对这种弱社交性短板进行弥补。社交影院不仅是播放引擎电影的最佳场所星际百家乐，还可以尝试如高清戏剧影像、演唱会、体育比赛实况转播、餐饮与观影结合起来等多种电影与社交活动的结合，满足观众在观影同时实现社交愿望的双重满足。

还有一种值得一提的特色影院，就是专注于放映精品艺术电影和重映经典电影的艺术影院。在分众思维下，这一特色影院很可能获得发展良机。因为艺术电影一直是电影思想探索和艺术创新的重要载体。但这类电影往往有更高的观影门槛，目标观众相对小众。但在全媒介环境下，如果实现与商业电影相区隔的发行和放映，不仅在创作上可以实现完全的自由与先锋，而不是在市场与艺术之间左右掣肘，也使得艺术影院可以实现类似于电影节展映模式的放映方式。有学者研究指出，“电影节将看电影从日常的、个人化的消费行为，升格为稀缺的、具有仪式感的文化事件”，艺术影院的独特观影体验，能够让电影作为文化仪式和艺术载体的功能继续延续和发展下去。

除了线下的特色影院，线上影院同样值得尝试。正如当初电视发明时，电影不仅没有被电视完全取代，而且凭借在电视上播放老片，反而救活了当时的很多制片厂。网络的出现也许会让线下影院数量减少，但并不会让电影消失。因为当线上影院成为与线下影院并驾齐驱的放映渠道时，分众型商业电影和艺术电影反而有可能更容易触达目标观众，同时降低电影制作的成本和门槛，激发更多创作者投入电影创作。

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