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【视频】

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“去哪儿”旅行大数据显示，假期期间，入境游方面，平台上使用非中国护照预订中国国内航班的机票量同比增长超过三成，目的地覆盖中国近百个城市，较受外国朋友欢迎的中国城市前十位分别为：上海、北京、广州、成都、深圳、杭州、厦门、青岛、海口、沈阳。而从机票预订量增幅看，今年以来大力发展国际航线的山西大同拔得头筹，外国游客机票预订量同比增长超7倍；云南丽江同比增长超5倍，宁夏银川同比增长超4倍。

【多元】

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新京报讯（记者张静姝）10月6日上午，北京市东城区消防救援支队东直门消防站消防员驱车前往辖区单位开展消防联勤调研工作，路遇一名老人受伤倒地，立即展开救援，为老人紧急处理呕吐物，联系救护车及家属，将老人及时送往医院。 当时，一名白发老人倒在人行道上，身旁一辆电动自行车歪斜倒地，车筐内的物品散落一地，周围有少量群众驻足却无人敢贸然上前。 4名消防员迅速携带急救箱下车，先在现场周边摆放警示标志，引导过往行人和车辆有序避让，防止二次事故发生。 随后，消防员蹲在老人身边轻声安抚，“大娘您别慌，我们是消防员，会帮您的。”在确认老人意识清醒后，消防员小心翼翼地检查其身体状况，发现老人嘴角不断有呕吐物溢出，消防员跪在老人身边，轻轻将老人头部偏向一侧，避免呕吐物堵塞呼吸道，同时用湿巾小心清理老人嘴角残留的呕吐物。一名消防员立即拨打120急救电话，详细说明现场位置和老人情况，另一名消防员则耐心询问老人家属的联系方式，及时与其家人取得联系。消防员为老人擦去呕吐物，不断安抚其情绪，等待救护车到来。东城消防供图 等待救护车期间，消防员不断轻声安慰老人，缓解老人的紧张情绪。 15分钟后，120急救车抵达现场。消防员协助医护人员将老人小心抬上担架，送上救护车，并将老人散落的物品整理好交给医护人员。直至救护车驶离博鱼体育官方平台，消防员才上车离开。编辑 刘倩 校对 翟永军

【互动】

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“成立没几年就获得大众关注，这是‘彩虹’的幸运。”合唱团负责人高宁坦言。2017年，他辞去自己在投资公司的工作，加入刚成立的彩虹运营工作室，负责合唱团日常排练、演出、作品发行等工作，将爱好做成了职业。有趣的是，工作室里的人，大多也是合唱团成员。10多年来，这个已有近百人规模的合唱团博鱼体育官方平台，持续保持旺盛的生命力与竞争力，其间的原因，除了对歌唱专业性的追求，还有相对连续高产的原创输出。

从怀旧又温暖的《白马村游记》，颇具故事性的《星河旅馆》，到光怪陆离的《罗刹国纪·山之篇》《罗刹国纪·海之篇》，以及酝酿中的《罗刹国纪·空之篇》……这些合唱作品，或是用方言演唱，或是以大段念白串联，都是从情感上探向那些没去过的远方、未实现的梦想。“合唱团的许多作品打破了人们对合唱的刻板印象，以严肃的音乐形式，配上幽默生活化的歌词，唱出‘都市人精神状态’，引发广泛共鸣。”高宁说。

“漫漫黄沙云空遮，瑟瑟寒风铁剑冷，故乡在那很远很远的地方……”男高音声部成员陈许汶尤其喜爱合唱团作品《玉门关》。他说，作品中用无伴奏合唱的纯净人声，勾勒出壮烈的历史画卷，每个音符都仿佛诉说着一个又一个历史轮回中的故事。“小路旁，有一棵榕树，茂叶染绿晒网的蜘蛛……”女中音声部成员顾鸣则最爱《白马村游记》，她认为，其保留了传统合唱元素，可以让人感受到合唱声音的无限魅力。

华灯初上，湖北武汉琴台音乐厅内座无虚席。随着武汉星河室内合唱团指挥李朕的一个手势，台上身着黑色演出服的80多名歌者同时轻抚手掌，嘴里发出类似雨滴轻拍屋檐的“嘭嘭”声响。一段舒缓的钢琴声后，男低、男高、女中、女高等声部陆续唱响，配上武汉方言的唱词和念白，一首颇具武汉本地特色的《汉阳门花园》引来观众阵阵掌声。

“一次旅行中，我看到星河，想起有合唱团成员问‘什么时候排练，已经在期待了’，母亲也在分别前问‘哪天回来，给你准备饭’，那一瞬间就想到了这句歌词。”李朕表示博鱼体育官方平台，“星河”是一个美好意象，在忙碌之余，仰望漫天繁星，内心平静不少；音乐亦然，如星河璀璨，给人以力量。未来，他希望带领合唱团创作更多展现荆楚文化、贴近群众生活的作品，让大家听到更多动人的歌曲。(本报记者 范昊天)

【极速】

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中新网北京10月8日电 (记者 应妮)“中国写意油画大展”正在湖南长沙李自健美术馆展出，展览汇聚全国老中青三代104位艺术家的229幅作品，系统呈现了中国写意油画近十年来的探索轨迹。作为展览学术主持，中央美院管理与教育学院院长余丁日前接受记者专访，梳理中国油画发展史的同时，阐明写意油画探索的价值所在。

20世纪50年代博鱼体育官方平台，董希文在《从中国绘画的表现方法谈油画中国风》一文中率先发出创造油画中国风格的呼吁，可视为油画中国化作为艺术自觉的起点；20世纪80年代以来，油画中国化的探索开始从外在形式走向内在韵味，从“画什么”深化为“怎么画”，为“写意油画”概念的成熟铺平了道路。新世纪以来，“写意油画”的探索迎来了自觉与深化的新阶段，2016年在北京当代中国写意油画研究院的组织下，大批艺术家开始有意识地推动中国写意油画的创作与研究。

在余丁看来，所谓“写意精神”，其核心绝非简单地用油画笔模仿水墨效果，而是一整套源自东方哲学的世界观与艺术观。首先，它秉持“尚意”而非“尚形”的原则，追求“以形写神”、“意在笔先”，画家不再拘泥于对客观物象的逼真摹写，而是着眼于捕捉对象的“气韵”与“神采”，并强烈地注入主体的“心意”与情感。其次，写意油画实现了时空观的转化，它打破了西方焦点透视所构建的固定物理视点，代之以中国画“散点透视”和“游观”的理念，构图经营更加自由主观，营造出一种心灵可驰骋、可居游的心理空间。最后也是最为精妙的一点，是对“虚”与“实”的意境营造，艺术家们巧妙运用油彩的特性，借鉴中国画“计白当黑”的智慧，注重画面的留白、透气与虚实相生。

具体到此次大展，余丁表示，展览清晰呈现了中国写意油画“创造性转化”和“创新性发展”实践的完整路径。对西方艺术语言的“创造性转化”，标志着中国艺术家从西方艺术的接受者与模仿者，转变为积极的转化者与创造者——他们以深厚的文化基因重塑油画语言，使其从一种外来技术，升华为表达民族审美与当代哲思的成熟媒介。在更深层次上，写意油画推动了中华传统美学的“创新性发展”——并非简单重复古人的笔墨程式，而是在油画布这一全新媒介上，重新激活了“写意”美学的生命力，使传统精神获得了当代载体，证明其在现代社会的强大适应性。

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