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软件特色

【视频】

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闽台木偶艺术展由中国闽台缘博物馆策划组织，该馆副馆长沈文锋告诉记者，明末清初，大量闽南人迁移至台湾，闽南地区的提线木偶戏和掌中木偶戏也被移民带到了台湾，因此台湾传统木偶戏在表演剧目、行当角色、表演艺术等各方面，均传承了闽南木偶戏的规制和风格。二十世纪四十年代以来，提线木偶戏在台湾逐渐凋零，掌中木偶戏成为了台湾木偶戏的主要表演形式，并随时代发展演变出金光布袋戏、霹雳布袋戏等新的类型。随着大陆的改革开放和木偶戏的整合发展，两岸木偶艺术文化交流逐渐增多，共同为更好地继承和保护这项中华民族优秀文化遗产而努力。

【多元】

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安溪藤铁艺术历经“竹编、藤编、藤铁艺术”的创造性转化，实现了从实用器物到艺术经典的蜕变。2014年，竹编(安溪竹藤编)被列入第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。如今的藤铁艺术，不仅是带动地方经济发展的支柱产业，更承载着民间生活智慧与审美情趣，生动诠释了中华民族“工以致用、艺以载道”的美学理念。

“匠造独运”单元精选了众多藤铁艺术作品，涵盖经典复刻与创新设计两大方向。既有承袭古法技艺的手工瑰宝，如蕴含闽南民间“花开富贵”祈愿的藤铁摆件、暗合“天圆地方”传统哲学的藤编家具；也有融合现代设计元素与科技语言的先锋之作。手艺人守着“竹篾要过七道水”的古训，同时创出“铁线弯出莫比乌斯环”的新技，用最传统的榫卯连接藤条，也在作品里嵌入二维码讲述背后的故事，架起了千年传统与当代审美的对话桥梁。

据介绍，近年来，安溪县通过“藤铁工艺+”模式，推动藤铁工艺与智能家居、数字艺术、乡村振兴等领域的深度融合，催生出诸多创新产品。同时在非遗传承方面，安溪建立非遗工坊，为传承人提供创作空间与交流平台；培养青年手艺人，注入新鲜血液，让传统技艺后继有人；推广数字化展览，打破时空限制，让更多人领略藤铁艺术的魅力。这些举措让这门千年技艺焕发出时代生机。

【互动】

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中国因其体量之大、影响之广，早就引起域外关注。在日本，汉学自14世纪已蔚然成风；在欧洲，马可·波罗率先推开了一扇关于中国的想象之窗。而真正把中国话语带向欧洲并以文献形式保存，则始于16世纪——以利玛窦(Matteo Ricci)为代表的一批耶稣会士，他们给中国带来地图、历法等西学成果，也把中国文献、技艺和地图带向欧洲，奠定了跨文明理解的第一批文献基础。其与中国士大夫的交游往来，更为人津津乐道，传为佳话。

17世纪，欧洲对中国的好奇逐步转为多元化的学术活动。大量耶稣会士书信、旅行报告与中文文献得到译介与汇编，滋养了欧洲知识界哲学思辨和公共议题的讨论，甚至掀起了“中国热”，部分欧洲知识分子视中国为“理性伦理”的理想投射。启蒙运动的思潮、重农学派的理论，乃至欧洲现代科层制度的形成，无不被打上中国文化的烙印。

美国则在二战后主导了中国学学界的一次重要变革。面对冷战框架下国际格局的需要，对应以语言、文献为主的传统“汉学”，费正清等学者在哈佛大学等高校建立了以社会、政治、经济为焦点的“现代中国研究”，促使中国学从“语言+古文本”拓展到政治、经济、社会史与现代化问题的综合考察。欧美西方对中国的研究进一步系统化。

1978年后，中外文化交流进入新阶段。西方学术圈获得了更多中文第一手材料，中国高等教育与研究机构也开始参与国际合作，双向对话替代了单向“审视”，中国学呈现出多学科交叉、比较史学与全球史视野的特征。同时，学界也开始反思早期汉学的局限：殖民话语的遗留、语境迁移中的误读、以及对知识生产权的集中等问题，促使人们倡议更为平等的学术模式。

同时应当看到，中国学无法完全独立于世界局势与国家力量而存在，因此始终存在内生张力，也难免包含误读与偏见。正因如此，当代世界中国学力图在面对这些历史既有的同时，借助数字人文、人工智能等新技术，因应世界变局，建构更加平等的交流机制——既要有深厚的文献工夫和数据支撑，也要有包容平等的对话方法，力求减少跨文化理解的单向性与刻板化。

【极速】

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浙江省驻香港(粤港澳大湾区)商务代表处首席代表崔建辉致辞指出，香港一直是浙江吸引外资的桥头堡和企业“走出去”的重要门户。他提到，今年4月世界互联网大会亚太峰会首次落户香港，进一步深化两地在数字领域的合作。本届大赛展现出数字经济领域的蓬勃活力，希望大赛作为优质纽带，整合优质院校、机构、资本、技术和人才，孵化更多优质成果，共同发展、共享红利。

香港特区政府数字政策专员黄志光致辞表示，香港很荣幸成为本届亚太站的主办城市，为推动全球互联网创新贡献力量。他强调，合作方能共赢，此次大赛不仅是展示创新技术的舞台，更是连接技术、人才与资本的国际合作平台。今年亚太站共有12支优秀队伍参赛，涵盖人工智能、数字金融等多个前沿领域娱乐代理，优胜项目将晋级总决赛，角逐最高荣誉。

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