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软件特色

【视频】

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在临汾路街道社区卫生服务中心休养的日子里，每周我们都会去看看李爷爷，细致地评估他的疼痛程度、伤口情况、进食状况、睡眠质量和情绪变化等，我们也会和社区卫生服务中心总护士长杨霜霜持续保持沟通，及时反馈李爷爷的情况，帮助他得到最好的照护。除此之外，我们还会手把手指导他的家人如何从老人微蹙的眉间，抑或是无意识握紧的拳头中，读懂疼痛的信号。

从事护理工作多年，我也始终坚信：医学不仅是一门科学，更是一门充满温度的艺术。我们手中的手术刀、注射器，不仅能治疗身体的疾病，更能抚慰心灵的创伤。对于终末期患者来说，治愈已经成为奢望，但我们依然可以用专业的技术、温暖的关怀，为他们驱散疼痛的阴霾，照亮生命最后的归途。这不仅是我们的职责，更是我们对每一个生命的尊重与敬畏。

【多元】

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活动中，斯大教学团队成员陈婕、张怡与余小容等志愿者及公派教师，带领大家了解中秋神话与节俗，设计趣味灯谜互动；体验并学习中国各朝代服饰的风格与文化内涵；尝试中式结绳的编制，了解不同手绳装饰所蕴含的祝福寓意；展示中国文房四宝，讲解国画的渊源与意境之美杏鑫娱乐，从纸墨之性到笔韵之法，引导大家走近中国绘画“以形写神、以意传情”的艺术世界。

【互动】

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新京报讯（记者张静姝）10月2日，北京市公安局朝阳分局来广营派出所民警巡逻至一处涵洞时，发现一名流浪男子。民警调查得知男子离家二十多年，和家人失联，辗转联系到其家人，最终帮助男子在中秋节前回家团圆。民警回忆，男子看起来五十多岁，当时衣着单薄破旧，头发花白。“师傅，天冷了杏鑫娱乐，需要帮忙吗？”民警上前询问。男子局促地站起身，眼神躲闪，忙说不用，称自己刚到此处，马上就离开。说完，他整理背包急切地想要离开。这异常的回避引起了民警的警觉。来广营派出所副所长刘俊彦蹲下身杏鑫娱乐，递过一瓶水，“别急，师傅，听口音，您是东北人吧。”男子含糊应了声“嗯，吉林的”。刘俊彦顺势聊起了家常，“这时候，家里该腌酸菜了吧？”被一句话触动了心弦，男子沉默良久，低声道，“离家多年了，混得不好，没脸回去。”这话让民警们心头一紧，刘俊彦着手查询男子的信息，却发现系统里亲属联系方式全是空白。民警们又辗转联系其户籍地派出所、村委会，经过一番联络和等待，终于与其家属取得联系。民警给男子送来面包、牛奶，和他一起等待朋友和家属。朝阳公安供图电话接通，对方抑制不住激动，哽咽地向民警道谢，说家里人已经苦苦寻找了二十多年，一直杳无音信，以为他早已不在人世。男子家人表示，北京有男子的朋友可以先去接应，他妹夫次日就坐车来北京。民警给男子送来牛奶、面包和水，和他一起等着朋友的到来。男子和朋友一见面就紧紧抱在一起泣不成声。第二天，在民警、朋友和家人的共同劝说下，男子终于答应回家，“嗯，回家，跟你们过中秋。”编辑 刘倩 校对 翟永军

【极速】

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中新网北京10月8日电 (记者 应妮)“中国写意油画大展”正在湖南长沙李自健美术馆展出，展览汇聚全国老中青三代104位艺术家的229幅作品，系统呈现了中国写意油画近十年来的探索轨迹。作为展览学术主持，中央美院管理与教育学院院长余丁日前接受记者专访，梳理中国油画发展史的同时，阐明写意油画探索的价值所在。

20世纪50年代，董希文在《从中国绘画的表现方法谈油画中国风》一文中率先发出创造油画中国风格的呼吁，可视为油画中国化作为艺术自觉的起点；20世纪80年代以来，油画中国化的探索开始从外在形式走向内在韵味，从“画什么”深化为“怎么画”，为“写意油画”概念的成熟铺平了道路。新世纪以来，“写意油画”的探索迎来了自觉与深化的新阶段，2016年在北京当代中国写意油画研究院的组织下，大批艺术家开始有意识地推动中国写意油画的创作与研究。

在余丁看来，所谓“写意精神”，其核心绝非简单地用油画笔模仿水墨效果，而是一整套源自东方哲学的世界观与艺术观。首先，它秉持“尚意”而非“尚形”的原则，追求“以形写神”、“意在笔先”，画家不再拘泥于对客观物象的逼真摹写，而是着眼于捕捉对象的“气韵”与“神采”，并强烈地注入主体的“心意”与情感。其次，写意油画实现了时空观的转化，它打破了西方焦点透视所构建的固定物理视点，代之以中国画“散点透视”和“游观”的理念，构图经营更加自由主观，营造出一种心灵可驰骋、可居游的心理空间。最后也是最为精妙的一点，是对“虚”与“实”的意境营造，艺术家们巧妙运用油彩的特性，借鉴中国画“计白当黑”的智慧，注重画面的留白、透气与虚实相生。

具体到此次大展，余丁表示，展览清晰呈现了中国写意油画“创造性转化”和“创新性发展”实践的完整路径。对西方艺术语言的“创造性转化”，标志着中国艺术家从西方艺术的接受者与模仿者，转变为积极的转化者与创造者——他们以深厚的文化基因重塑油画语言，使其从一种外来技术，升华为表达民族审美与当代哲思的成熟媒介。在更深层次上，写意油画推动了中华传统美学的“创新性发展”——并非简单重复古人的笔墨程式，而是在油画布这一全新媒介上，重新激活了“写意”美学的生命力，使传统精神获得了当代载体，证明其在现代社会的强大适应性。

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